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書畫的收藏投資價值源于藝術本身

時間:2019/4/28 15:29:28 來源:中國收藏網 責編:采編 閱讀量:1908

??在一個藝術沙龍上,兩位藏友為書畫的投資價值爭論得面紅耳赤、不可開交。其中一位說,收藏書畫要看書畫家的身份地位和來頭,有身份地位和來頭的,其作品的收藏價值就高、投資潛力就大;而另一位則堅持認為,收藏書畫要注重書畫家所居的城市,非北京、上海的書

  在一個藝術沙龍上,兩位藏友為書畫的投資價值爭論得面紅耳赤、不可開交。其中一位說,收藏書畫要看書畫家的身份地位和來頭,有身份地位和來頭的,其作品的收藏價值就高、投資潛力就大;而另一位則堅持認為,收藏書畫要注重書畫家所居的城市,非北京、上海的書畫家作品不收。

  對這兩位藏友的觀點,筆者不敢茍同。書畫是一種藝術品,它浸潤著書畫家的智慧、心血、能力和技巧,論書畫的收藏投資價值,要看書畫作品的藝術內涵本身。上述兩位藏友的觀點,在收藏界帶有一定的普遍性。這種只看書畫家外在表象、而不重書畫作品內在實質的書畫收藏投資價值評判標準,是站不住腳的。?

  自古以來,那些名載史冊、流傳至今、為人稱頌的法書名畫,其收藏價值的高低,無一不是以其內在的歷史藝術價值來進行評判的。對一件書畫作品來說,其創作者的身份地位再顯赫,假如他的書寫、繪畫水平不高,那么這件作品也是難進藝術殿堂、不會被稱為藝術瑰寶的。就像清代的乾隆皇帝,他特別喜歡作詩和涂鴉,傳世的法書名畫上幾乎都留下了他的御制詩和墨寶,可是時至今日,又有多少人能背得下他的詩、記得住他的書畫作品呢??

  評判書畫作品的收藏投資價值,既不能以書畫家的身份地位為考量標準,也不能以書畫家所居的城市和環境作為評判準則。無論是被稱為“元四家”的黃公望、王蒙、倪瓚和吳鎮,被稱為“明四家”或“吳門四家”的沈周、文徵明、唐寅和仇英,還是被稱為“清初四王”的王時敏、王鑒、王翚和王原祁,在這些萬世景仰的三代繪畫大家中,有幾人居于京城、地位顯赫、做過高官呢?而更多的則是喜居山林、不圖高職、甘于清貧。如果專注于書畫藝事,即便是一介草民,也有成就為一代大師的可能。?

  “雖復沉埋無所用,猶能夜夜氣沖天。”一個人若有實力,或許一時得不到認可,但其光芒終究會顯露出來。一位書畫家,只要他有足夠的繪畫能力,總會有大放異彩的時刻。被后世公認為“后印象派”和“野獸派”先驅的畫家梵高,在他短暫的生命里,只賣出過一幅畫——售價僅400比利時法郎的《阿爾勒的紅色葡萄園》。他的一生是窮困潦倒、郁郁寡歡的,但是120多年后的今天,事情發生了戲劇性的變化,如今的梵高已經是一位讓世界追捧的藝術家。這就是藝術的力量與魅力。?

  書畫的收藏投資價值源于藝術本身。對于書畫的認知和評判,千萬別被表面現象蒙蔽了雙眼,挖掘其內在的歷史藝術價值、考量其真實的書寫繪畫水平,才是根本。

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